Всемирный потоп как предчувствие. Документальный фильм.



Этот фильм был показан по каналу «Россия», 22-ого января 2008 года.

Истинные причины геополитических изменений, оккупация Сербии, и т.д.

Штормы и ураганы, землетрясения и тайфуны, наводнения и жестокая засуха — все более частые гости нашей реальности.

В сентябре 2005-го тропический ураган с красивым женским именем Катрина стер с лица Земли цветущий американский город Новый Орлеан. Европа пережила небывалые наводнения и зной, а в 2007-м — самую теплую за всю свою историю зиму. В нашей стране за последние 15 лет количество катаклизмов и неблагоприятных погодных явлений выросло в два раза.

Проблемы учащающихся природных катастроф оказались в третьем тысячелетии столь серьезными, что отодвигают на второй план и региональные конфликты, и даже терроризм. Что происходит с планетой?

Мир вспомнил древние пророчества: «В шестисотый год жизни Ноевой… разверзлись все источники великой бездны… и лился на Землю дождь сорок дней и сорок ночей… На пятнадцать локтей поднялась , и покрылись горы. И лишилась жизни всякая плоть, и скоты, и звери, и все гады, ползающие по земле…»

Могут ли подобные события произойти и в наше время?

Древние предания многих народов, Махатмы Востока, Нострадамус, Эдгар Кейси – все они предупреждали человечество о еще одной глобальной катастрофе.

Что может стать основной причиной масштабной катастрофы XXI века: промышленная деятельность человека, увеличивающаяся активность солнца, изменение полюсов или что-то еще? Неужели мы на пороге «конца света»? Что будет с планетой уже через 10 лет? Кто может предсказать эти бедствия?

Ответы на эти и другие вопросы пытаются найти авторы фильма. Вместе с ними в причинах сегодняшних аномалий пытаются разобраться современные эксперты и исследователи, непосредственные участники событий.

В фильме принимают участие: А. Городницкий – доктор геолого-минералогических наук, профессор, академик РАЕН; М. Рукин – доктор технических наук, академик РАК; А. Скляров, кандидат технических наук, президент фонда «Третье тысячелетие»; А. Воронина, президента Российского общества по изучению проблем Атлантиды, представители Федеральной службы по гидрометеорологии и мониторингу окружающей среды.

Авторы сценария: Армен Петросян, Алексей Горовацкий

Режиссер: Алексей Илюхин

Загадочные явления сопровождают в полете российских космонавтов и американских астронавтов.

  • написал: ozz
  • 4854
Люди не будут вечно жить на Земле. Рано или поздно они начнут постепенно заселять сначала планеты Солнечной системы, а затем отправятся в далекий космос. Но недавно выяснилось: человека, уже прорвавшегося в космос, здесь, похоже, только терпят и даже используют для каких-то странных опытов.

Тайна Сергея Кричевского

Первым о загадочном космическом феномене — таинственных видениях, с которыми столкнулись люди, побывавшие в космосе, в октябре 1995 года сообщил Сергей Кричевский. Он не только космонавт-исследователь, несколько раз облетевший на орбитальной станции земной шар, но и серьезный ученый, кандидат технических наук, действительный член Академии космонавтики имени Н.Э.Циолковского. То, что сообщил Кричевский в своем выступлении в Новосибирском международном институте космической антропологии, буквально привело в шок ученых и сразу же стало сенсацией. Вот несколько отрывков из его доклада: «Информацию о видениях, назовем их фантастическими состояниями-сновидениями, я получил только во второй половине 1994 года. Скорее всего, это было связано с приближением сроков предстоящего полета… Сведения о таких видениях космонавты передавали и передают исключительно друг другу, делясь информацией с теми, кому вскоре предстоит совершить полет…

Наблюдавшиеся в полете фантастические видения — новый, ранее неизвестный феномен, который можно отнести к классическому состоянию измененного сознания… Представьте себе: космонавт неожиданно быстро выходит из своего привычного исходного — человеческого облика-самоощущения, превращается в какое-то животное и при этом перемещается в соответствующую окружающую среду. В дальнейшем он продолжает ощущать себя в преобразованном виде или последовательно перевоплощается в иное сверхъестественное существо. Скажем, один коллега мне поведал о своем пребывании в «шкуре» динозавра. И заметьте, он чувствовал себя животным, перемещающимся по поверхности неведомой планеты, перешагивающим через овраги, пропасти, какие-то физические преграды. Космонавт достаточно подробно описал «свой» облик: лапы, чешую, перепонки между пальцами, цвет кожи, огромные когти и прочее.

Слияние его «я» с биологической сущностью древнего ящера было настолько полным, что все ощущения этого, казалось бы, чужеродного для него организма воспринимались им как его собственные. Кожей спины он чувствовал, как вздыбливаются роговые пластины на хребте. О пронзительном крике, вырвавшемся из пасти, он мог сказать: «Это был мой крик...». Более того: одновременно происходили соответствующие сценарии превращений, трансформации внешней окружающей среды. При этом возникали не только ощущения пребывания космонавта в «шкуре» тех или иных организмов, животных из предшествующих эпох, но человек словно превращался в иную личность, а также он мог оказаться инопланетным существом — гуманоидом.

Что интересно: наблюдаемые картины-видения — необычно яркие, цветные. Слышались различные звуки, в том числе воспринималась и речь других существ, и она была понятна — усваивалась тут же, без обучения. Космонавт переносился в иное пространство-время, в том числе и на другие, неизвестные небесные тела. И, оказавшись в абсолютно новом для него мире, в тот миг он воспринимал его как нечто привычное, родное».

Сон или явь

Заявление Сергея Кричевского стало первым в длинной череде рассказов людей, побывавших в космосе и столкнувшихся там с невероятными превращениями или снами.

Вот, например, сообщение летчика-космонавта Александра Сереброва: «В космос я летал дважды. Для меня давно не новость то, что многие мои коллеги испытывали на орбите весьма странные, порой очень тяжелые состояния. У меня, к счастью, ничего подобного не было. А вот мой напарник Василий Циблиев, например, вел себя порой так, будто белены объелся: кричал, метался, выделывал кульбиты ногами. Оказывается, ему снились совершенно потрясающие, феерические, непередаваемые сны. Пересказать их он вообще не мог. Твердил только, что ничего подобного в жизни не видел. Такие состояния могли повторяться и наяву. Там, на орбите, порой и не поймешь, где сон, где явь...»

Нечто подобное было и у доктора технических наук Валентина Лебедева, много раз летавшего сначала на «Союзах», затем на «Салюте-7». Оказывается, многие космонавты видели во время полетов каких-то монстров, чудовищ, которые казались им абсолютно реальными. Но эту информацию всегда принято было тщательно скрывать. Люди, побывавшие в космосе, опасались, что их рассказам не поверят и их просто отчислят из отряда, а то и упрячут в психушку.

Алексей Серебров не встречал чудовищ и не переживал фантастических снов: «В третьем полете, засыпая, я видел внезапные ярчайшие вспышки, от которых постоянно просыпался. Потом привык. Эти вспышки, называемые фосфенами, — результат пролета тяжелых космических частиц, они-то и вызывают ослепительно яркий зрительный образ. Что при этом происходит с нейронами мозга — непонятно. Врачи не делают даже электроэнцефалограмм космонавтов во время полета».

А вот что рассказывал о таинственных голосах, услышанных им в октябре 1969 года на «Союзе-7», космонавт Владислав Волков: «В шлемофонах характерное потрескивание эфира. Внизу летела земная ночь. И вдруг из этой ночи… донесся лай собаки. Обыкновенной собаки, может быть, даже простой дворняжки… Не знаю, где проходят пути ассоциаций, но мне почудилось, что это голос нашей Лайки. Попал он в эфир и навечно остался спутником Земли. А потом через несколько секунд стал отчетливо слышен плач ребенка. И какие-то голоса. И снова совсем земной плач ребенка».

Если российские космонавты уже начали рассказывать о своих переживаниях в космосе, то американские астронавты не торопятся это сделать. Более того, часть из них откровенно заявляет: они давали подписку, что не будут рассказывать о том, что действительно происходило с ними во время космических полетов или при посадках на Луну. Но что-то все-таки происходило. Это видно по тому, как изменились некоторые астронавты после своей космической одиссеи. Многие из них после возвращения впали в глубокую депрессию, некоторые обратились к Богу, другие были с позором выгнаны из НАСА.

Относительно откровенно рассказал о причинах такого изменения своего поведения Э.Олдрин — второй землянин, ступивший на поверхность Луны. По его словам, он подвергся во время спуска на лунную поверхность «нападению» космической пыли: «Этот космический ветер проник в мой мозг, именно он, очевидно, нарушил мое нервное и психическое равновесие. Знаю, что многие астронавты подвергались подобному воздействию...».

Мы открыли свой Солярис

С чем же столкнулись люди, оказавшиеся в космосе? Первым попытался дать ответ на этот вопрос С.Кричевский. Он предложил сразу две гипотезы. По первой источник видений находится в подсознании человека. При длительном пребывании в условиях невесомости в космическом полете возникают состояния, когда информация всплывает из глубины подсознания в виде фрагментов жизни различных организмов — дальних предков человека в процессе эволюции. Вторая предполагает, что в мозг поток информации поступает извне. «Можно предположить, — считает Кричевский, — что запускает эти сны некий нестационарный поток галактического излучения. Если при этом космический корабль попадает в данный «луч» и космонавт пребывает в расслабленной дреме, возникает феномен. Вышел из луча — все пропадает».

Косвенным подтверждением этой гипотезы служит интересный факт. Российские экстрасенсы провели зондирование Луны и неожиданно для себя обнаружили на ее поверхности несколько точек, из которых в космос шло интенсивное ментальное излучение. Вполне вероятно, что оно воздействовало как на американских астронавтов, сделавших высадку на поверхность Луны, так и на российских космонавтов, долгое время работавших в космосе.

Летчик-космонавт Александр Серебряков попытался объяснить видения магнитными и другими физическими полями, воздействующими на мозг человека и вызывающими у него галлюцинации: «В 1993 году я летал в четвертый раз и добился того, чтобы у нас на борту был установлен прибор, с помощью которого я измерил магнитное поле в разных частях корабля. Оказалось, что оно крайне неоднородно, меняется по 16 раз в сутки. И самой большой аномалией оказалась командирская каюта, находящаяся по левому борту корабля. Командиром его был мой хороший друг Василий Циблиев. На расстоянии всего лишь метра магнитное поле изменялось там во много-много раз! В Институте мозга РАМН, которым руководит академик Н.П.Бехтерева, выявлено, что в нашей «мыслительной коробке» есть разные участки, или центры: один отвечает за эмоцию радости, другой — гнева… Возможно, воздействуя на мозг, эти частицы как бы высвечивают у человека зрительные образы».

Вадим Пименов, доктор физико-математических наук, профессор МГУ, академик РАЕН связывает видения космонавтов с торсионными полями: «Так называемые состояния измененного сознания у космонавтов нельзя объяснить только влиянием электромагнитных полей или воздействием на мозг космонавта неких излучений, идущих из глубин Вселенной. При наземных испытаниях в барокамере космонавты тоже нередко испытывают подобные состояния. Дело в том, что в барокамере создаются условия, где основные типы физических взаимодействий — гравитационный и электромагнитный — сведены к минимуму. Видимо, мы имеем дело с иным, пока малоизученным типом физических взаимодействий — торсионными полями. Попадая в космос, люди сталкиваются также с иными, нежели на Земле, условиями физических взаимодействий, и торсионные эффекты резко активизируются. Там их может ощутить каждый космонавт».

Предположение о роли торсионных полей в видениях космонавтов подтверждается исследованиями Института теоретической и прикладной физики РАЕН под руководством академика Анатолия Акимова: «Таинственные видения космонавтов, неожиданные смены настроения, неадекватные на первый взгляд поступки — все это, на мой взгляд, следствие воздействия этих малоизученных полей. Конечно, пока это лишь гипотеза».

Есть еще одна гипотеза, объясняющая таинственные видения космонавтов. Но если первая искала их в подсознании человека, в таинственных, неизвестно откуда появляющихся «пучках» излучений и пока еще не доказанных торсионных полях, то последняя видит причину их возникновения… в воде.

Во многом эта гипотеза сформировалась под воздействием знаменитого научно-фантастического романа Станислава Лема «Солярис». В соответствии с идеей, высказанной гениальным писателем, океан, покрывавший всю планету Солярис, являлся огромным «мозгом», биополе которого пронизывало все окружающее планету пространство. С помощью него «мозг-океан» воздействовал на людей, живших на вращавшейся по орбите вокруг планеты космической станции. Сегодня уже доказано, что — это не просто жидкость, а вещество, способное накапливать и хранить огромный объем информации. Соответственно, моря и океаны, занимающие более семидесяти процентов поверхности Земли, — это колоссальный информационный банк, хранящий сведения обо всем, что происходило на планете в течение многих миллионов лет. Рано или поздно жители Земли смогут воспользоваться этой гигантской «библиотекой». И судя по всему, космонавты стали одними из первых ее «читателей».

Своими необычными видениями они, скорее всего, обязаны двум факторам. С одной стороны, вводу человека в измененные состояния сознания способствует гигантское зеркало Мирового океана, усиливающее и отражающее тонкие энергии. А с другой стороны, получать из планетарного «банка данных» самые разнообразные сведения ему позволяет грандиозная информационная емкость воды.

Подтверждением воздействия на человека водных поверхностей, особенно находящихся в движении и, следовательно, проносящих мимо него меняющуюся информацию, является состояние отрешенности, завороженности, которое мы порою испытываем, находясь на берегу волнующегося моря или горного потока. И чем больше зеркало воды, поверхность воздействия, тем это чувство сильнее. На космонавтов, месяцами кружащихся над гигантским зеркалом мировых вод в крохотном объеме космической станции, зеркало Мирового океана должно оказывать несравнимо большее воздействие. Монотонность существования, сенсорный голод, минимум новой информации, огромная пси-поверхность Мирового океана — все это просто обязано вызывать у них измененные состояния сознания. И чем тоньше нервная организация космонавта, тем такие состояния должны быть чаще и глубже…

Подключившись к банку информации, заключенному в морях и океанах Земли, мы сможем черпать знания откуда угодно: из доисторического прошлого и даже из будущего. При глубинном погружении в эти информационные поля человек может на какие-то мгновения даже перестать ощущать себя человеком. И тогда, подключившись к чужой информации, он может оказаться и в чужой шкуре: «стать» динозавром, прорастающим зерном, атомом, Галактикой… Познав то, что пока еще не может вместить в себя наш разум.

Михаил БУРЛЕШИН,

кандидат геолого-минералогических наук

20, Тайная Власть 2004

anomalia.narod.ru

Задержка дыхания - освобождение от страха

  • написал: PuMi
  • 8310
Это упражнение позволяет полностью освободиться от страха. Т.е. тот, кто будет его практиковать регулярно, освободиться от чувства страха как такового. Не будет ничего на свете, что способно испугать. Это произойдет потому, что данное упражнение освобождает от самого главного страха, от которого происходят все остальные — страха смерти.

Главное назначение метода — остановка ума и глубокая очистка энергетики.

Технология исполнения:

1. Делать натощак. Если вы чувствуете, что желудок поллон — лучше подождите когда он опустеет. Делается полный выдох, так, чтобы воздуха в легких не осталось совсем.

Можно помочь себе, согнувшись одновременно с выдохом.

2. Полностью расслабиться и ждать удушья. Ну, можно и не ждать… это не обязательно, просто вдыхать не надо.

3. Сколько времени прошло до начала удушья — не имеет значения. В счет идут только те секунды, которые вы находитесь «за порогом» удушья.

Некоторые берут секундомер и засекают время от «пика ощущений», однако я пользуюсь более доступными «часами» — ударами сердца. После полного выдоха они слышны очень хорошо… сердце замедляется. «Порог» соответствует провалу пульса — одного удара сердца просто нет. Затем оно начинает биться снова и первый удар после провала считаем как «1». Теперь держитесь столько, сколько сможете.

4. Важно расслаблять тело навстречу нарастающим ощущениям, жотя по-началу это может показаться «противоестественным», на самом деле именно, расслабленность позволяет делать задержки длиной более двух минут, что примерно соответствует 67 ударам сердца. Оптимальная длительность одной задержки 1.5 — 2 минуты.

5. Вдох! Вдох делается как можно медленнее. Я делаю через прижатый к небу . Если вдох сделан правильно (достаточно медленно и без паники), то одного этого вдоха уже достаточно. Отдышки не будет.

6. Лучше выполнять задержку сидя на унитазе, т.к. примерно через 30 секунд расслабляется сфинктр мочевого пузыря и все, что там осталось вытекает наружу.

7. Однократная задержка выполняется один раз в день. Ежедневно. Увеличивайте длительность задержек медленно, но неуклонно. Не гонитесь за результатом, но и не давайте себе спуску.

8. Через 10 дней добавляется еще одна задержка, которая делается сразу вслед за первой.

Выдох — задержка — Вдох — Выдох — задержка — Вдох.

Через 11 дней парной задержки добавляется еще одна и так далее.

Лично я остановился на пяти.

По непроверенным данным, , сделавший 40, становится способным летать. :))

9. На третьей задержке расслабляется сфинктр ануса.

Задержка задействует все уровни тела и приводит нас лицом к лицу с теми аспектами самих себя, которые умеют искусно прятаться от различных других инструментов самоисследования и трансформации. Первый из них — страх. Далее наступает очередь жалости к себе…

Эта штуковина намного сильнее чем страх.

Очень сильно возрастает общий уровень энергии, имунитет и т.д., но вместе с ним растет и агрессивность.

Источник и более подробно

ТЕОРИЯ И ИГРА ДУЭНДЕ

  • написал: ozz
  • 3060
Великолепный кантаор Эль Лебрихано, создатель “Деблы”, говорил: “Когда со мной поет дуэнде — мне нет рав­ных”; а старая цыганская танцовщица Ла Малена, слушая однажды отрывок из пьесы Баха в исполнении Брайловского, воскликнула: “Оля! Тут есть дуэнде!” — между тем она скучала, когда играли Глюка, Брамса и Дариуса Ми­ло. А Мануэль Торрес, , наделенный от природы редкостной культурой, услышав “Ноктюрн Хенералифе” в исполнении самого де Фальц, высказал блестящую мысль: “В черных звуках всегда есть дуэнде”. Вот величайшая из всех истин.

Гете, говоря о Пагани­ни, дал определение дуэнде: “Таинственная сила, которую все чувствуют, но ни один философ не может объяснить”.

Итак, дуэнде — это сила, но не деятельность, борьба, но не мысль. От одного старого гитариста я слышал: “Не из горла выходит дуэнде, он поднимается изнутри, от са­мых твоих подошв”.

Я не хочу, чтобы вы спутали моего дуэнде с теологи­ческим бесом сомнения, в которого Лютер с вакхической страстью запустил чернильницей в Нюрнберге.

Нет. Мой дуэнде, темный и трепетный, ведет свою ро­дословную от веселого демона — блестящего, как мрамор и соль, запальчиво оцарапавшего Сократа, когда тот при­нимал яд цикуты; и от меланхоличного, маленького, как зеленый миндаль, демона, который уводил уставшего от прямых и окружностей Декарта слушать на каналах пес­ни пьяных матросов.

Любой человек — любой художник, как сказал бы Ницше,- взбирается по лестнице совершенства, борясь с дуэнде, не с ангелом и не с музой, а с дуэнде. Необхо­димо отметить это различие, без которого нельзя понять корни творчества.

Ангел ведет и озаряет, как святой Рафаил, защи­щает и охраняет, как святой Михаил, и предупреждает, как святой Гавриил. Ослепителен ангел, но он парит над головой человека, он где-то вверху, он изливает свою благодать, и человек без всяких усилий создает произ­ведение, выражает любовь или исполняет танец. Ангел приказывает — и нет сил сопротивляться его велению, ибо каждый взмах его стальных крыльев — это предопределение.

Муза диктует художнику, иногда вдохновляет. Поэты, вдохновляемые музой, слышат голоса, но не знают откуда, а это голоса музы, которая их воодушевляет, но иногда и пожирает.

Ангел и муза приходят извне. Ангел дарует свет, муза – форму. Напротив, дуэнде надо будить, он дремлет в последних тайниках крови. Насто­ящая битва будет с дуэнде. Известны пути для ищущих бога.

Но нет карты и нет науки, как найти дуэнде. Известно только, что он, как толченое стекло, сжигает кровь; что он изматывает артиста; что он отвергает заученную, при­ятную сердцу геометрию; что он нарушает все стили; что он заставил Гойю, непревзойденного мастера серых и серебристо-розовых тонов в духе лучшей английской живописи, писать коленями и кулаками, размазывая безобраз­ные краски цвета вара. Великие ар­тисты южной Испании, цыгане и андалузцы, знают, что не­возможно выразить никакое чувство в песне, танце или игре, если не придет дуэнде. Обманывая людей, они могут изобразить присутствие дуэнде так же, как обманывают каждый день публику музыканты, художники и жалкие портные от литературы, никогда не знавшие дуэнде. Но достаточно чуть-чуть приглядеться и стряхнуть с себя рав­нодушие, чтобы раскрыть обман и прогнать этих пошлых ремесленников.

Однажды андалузская певица Пастора Павой по проз­вищу “Девушка с гребнями”, сумрачный испанский гений, равный по силе фантазии Гойе или Рафаэлю Эль Гальо,- пела в одной таверне Кадиса. Она играла своим грудным голосом, тягучим, как расплавленное олово, мягким, буд­то утопающим во мху; она гасила его в прядях волос, оку­нала в мансанилью, уводила его в далекие, угрюмые за­росли. Но все было бесполезно: слушатели молчали.

Там был Игнасио Эспелета, красивый, как римская че­репаха, которого однажды спросили: “Как это ты не рабо­таешь?” — а он ответил с улыбкой, достойной Аргантонио: “Как же я могу работать, ведь я из Кадиса”. Там была Элоиса: пылкая аристократка, севильская куртизан­ка, из прямых потомков Соледад Варгас; в возрасте три­дцати лет она не пожелала выйти замуж за одного из Рот­шильдов, потому что не сочла его равным себе по крови. Там были братья Флоридас, люди считают их мясниками, но на самом деле они — жрецы, уже тысячу лет прино­сящие быков в жертву Гериону. А в углу сидел важный ско­топромышленник дон Пабло Мурубе с лицом, напомина­ющим критскую маску.

Пастора Павон закончила свою песню при полном мол­чании. Только какой-то человек, похожий на тех резвых чертенят, что вдруг выскакивают из водочной бутылки, саркастически произнес тихим голосом: “Да здравствует Париж!” — как бы говоря: здесь не нужны ни способности, ни , ни мастерство. Нам нужно другое. Тогда “Де­вушка с гребнями” вскочила в бешенстве, волосы ее спу­тались, как у средневековой плакальщицы, она зал­пом выпила стакан огненной касальи и снова запела, без голоса, без дыхания, без оттенков, обожженным горлом, но… с дуэнде. Ей удалось смести все украшения песни, чтобы проложить дорогу яростному, огнедышащему дуэнде, побратиму песчаных бурь, который заставил зри­телей рвать на себе одежды почти так же, как рвут их, столпившись перед образом святой Варвары, антильские негры.

Пасторе Павон пришлось сорвать свой голос, потому что она знала: ее слушает взыскательная публика, и этим людям нужна не форма, но самый нерв формы, чистая музыка в легкой оболочке, способная парить в воздухе. Певице пришлось отказаться от своих испытанных приемов, то есть прогнать музу и остаться без защиты, чтобы явил­ся дуэнде и удостоил ее рукопашной схватки. Но как она пела! Голос ее уже не играл, голос ее стал потоком крови, бесподобным в своей искренней муке.

Явление дуэнде всегда означает ломку старых форм, неслыханную свежесть и полноту чувства, как будто рас­крылась роза или свершилось чудо,- это вызывает почти религиозный восторг.

Дамы и господа!

Я воздвиг перед вами три арки и неуклюжей рукой поставил на них музу, ангела и дуэнде.

Спокойно стоит муза; ее туника ниспадает мелкими складками. Ангел колышет волосы.

Дуэнде?.. Но где же дуэнде? Сквозь пустую арку дует упорный ветер мысли, он несется над головами мертве­цов в поисках новых пейзажей и неведомых звуков, он приносит запах детской слюны, скошенной травы, сту­денистой медузы и непрестанно возвещает о крещении только что созданных творений.

Тайна славянской цивилизации. Фильм.



Геннадий Станиславович Гриневич 20 лет отдал исследованиям в области истории и лингвистики, перед выпуском первой книги.

Ему принадлежит книга «Открытия древнейшей письменности славян»

«Подлинно же задолго до Христа и славяно-русы собственно до Владимира письмо имели, в чём нам многие писатели свидетельствуют».

В.Н. Татищев

«Однако же, по сказаниям Несторовым и иным видно, что славяне до Нестора письмена имели, да оные утрачены или ещё не отысканы и потому до нас не дошли».

Екатерина II.

Древних римлян называют учителями западной Европы. Учителя учителей – этруски!

«Одно время названия славянских племён складывались из добавления к корню рус приставок, отражавших особенности этих племён, по отношению к остальным русам, например, ЭТ\'русски, П\'руссы. Приставка эт перед самоназванием русов означает просветлённые русы – носители высокой культ\'уры, доказательства которой сохранились на севере Италии, в виде надписей на камнях и произведений искусства.

Имя пруссов-славян, означавшее Перуновы Русы, другое самоназвание — Венеды (воинственные племена западных славян), сохранялось в самоназвании территории, ими занимаемой, вплоть до девятнадцатого века, даже после того, как германские (готские) племена захватили эту землю в IX-X веках от р.х. И уничтожили большинство пруссов-славян, ассимилировав остатки их в своей среде и приняв их имя. После чего, пруссами стали называть одно из германских племён, проживавшее на этих землях, которое сыграло ключевую роль в объединении германских племён в единое государство в девятнадцатом столетии...»

Древнеримские цари из рода Тарквиниев были этрусского происхождения; многие латинские имена – этрусского происхождения, а некоторые историки считают: именно через этрусков римляне заимствовали греческий алфавит. Древнейшие государственные установления, законы, должности, цирковые игры, театральные зрелища, искусство гадания и даже многие боги – всё это пришло к римлянам от этрусков. Даже само слово «Рим» этрусского происхождения, как и другие слова, считающиеся чисто латинскими – таверна, цистерна, церемония, персона, литера. Народ, который римляне именовали этрусками или тусками, а греки – тирренами или терсенами, сами себя называл расна или рассенами. Считается, что он появился в Италии в XI веке до н.э.

Николай Левашов «Замалчиваемая России